发布日期：2025-12-31 22:07点击次数：97
“还记得2005年，濮存昕先生在北京人艺满楼道地大声招呼大家：‘走啊，赶紧去看朱旭老师教科书式的表演啊！’”回忆起二十年前《屠夫》在人艺舞台上演时的情景双鸭山塑料管材生产线，何冰至今记得朱旭饰演的肉铺老板伯克勒给他留下的震撼印象。
当地时间2日晚，普京在克里姆林宫会见了威特科夫和库什纳。俄方参与会晤的还有乌沙科夫以及负责对外投资和经济作事务的总统特别代表德米特里耶夫。会谈后，乌沙科夫对记者表示，此次会谈“有益且具有建设”。双方讨论了美国“俄乌和平计划”的所有方案，但目前尚未达成终的折中方案，后续俄美将在总统助理层面保持常态化接触。乌沙科夫强调，双方讨论了土问题，俄方认为不解决土问题就无法解决乌克兰危机。他还称，俄美双方已商定不公开会谈的实质内容。
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今年，为纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年，北京人艺再次重排《屠夫》，由何冰担任导演，带青年演员阵容亮相北京国际戏剧中心·曹禺剧场。舞台上，一座巨大的火车装置如同时光机器，连接起人艺三代演员的戏剧情。
话剧《屠夫》剧照，北京日报客户端记者方非摄“40岁时看朱旭老师表演双鸭山塑料管材生产线，特别神往他的表演境界”
《屠夫》是由彼得·普列瑟斯（奥地利）和乌尔利希·贝希尔（德国）于1946年联创作的话剧，承载着厚重历史底蕴与世界人民反法西斯暴行的共同意志。1982年，德国曼海姆民族剧院曾携《屠夫》来人艺演出，作为对《茶馆》赴欧演出的回访；当年12月，人艺就将《屠夫》搬上了都剧场的舞台。2005年，朱旭、郑榕等老艺术家都已是耄耋之年，他们再次登台，以教科书式的表演给观众留下了深刻记忆，也成为何冰这一代演员心中的标杆。
何冰担任北京人艺经典话剧《屠夫》导演“我们那时候看朱旭老师演戏，都不是一场一场看，而是一轮一轮看，他在台上的从容不迫，处乱不惊，是我快40岁时渴望的表演境界——那时候我即将成熟，却没完全成熟，总想着‘什么时候能像他那样’。”但何冰也清醒地知道，“朱旭老师的表演学不来”：“有句话叫‘我注六经，六经注我’，他是把自己完全融入角了，既有对经典的尊重，又有个人魅力的致释放。像林连昆先生、于是之先生也是这样，他们的表演是‘对的，塑料管材生产线又是好的，还带着一份的自己’。这种‘把自己用到致’的劲儿，是老艺术家的魂，我能做的，就是把这份魂告诉年轻演员。”
快60岁时再当导演，关心演员“演得爽不爽”
今年57岁的何冰笑称自己“老了”双鸭山塑料管材生产线，“眉毛都白了”，但他也自信笑道：“状态还行，该贪玩还贪玩，劲儿没减。”
这种“劲儿”，体现在他的导演逻辑里——没有“导演该怎么想”的条条框框，只有一个核心问题：“如果我演这个角，怎么演舒服？怎么演理？怎么演能过瘾？”只不过以前他只考虑自己扮演的角，现在要对所有角负责，但本质没变——“帮每个演员找到自己舒服的状态，戏就成了一半”。
何冰在剧场里执导《屠夫》，北京日报客户端记者方非摄在他看来，戏剧的核心是演员，“演员冲上舞台，要的是‘生理上的爽感’，不是直接想着‘我要反法西斯’。只有演得通透、过瘾，才能把情感传递给观众，让观众跟着共情。”
此次《屠夫》的演员阵容平均年龄35+，外界好奇“能否接得住经典”，何冰却先拆了“标签”：“别总说‘青年演员’，于是之先生演《龙须沟》时才23岁，没人说他是‘青年演员’，只说他是‘演员’。35岁，早该是‘当打之年’了。”
话剧《屠夫》剧照，北京日报客户端记者方非摄他对年轻演员的要求很实在：“不指望他们越谁，先把自己的戏演明白。”排练时双鸭山塑料管材生产线，他常举一个例子：“你在职场跟同事对话，清楚自己要干什么、对方要什么，演戏也一样——别为了‘情绪高点’跑偏，忘了‘此时此刻你是谁、在跟谁说话’。就像梅西踢球，心里得装着整个球场，不是只追着球跑。”
作为导演，他还常鼓励演员“再胆大一点”：“我快60了，还总跟自己说‘别胆小’，年轻演员更要敢释放。他们有4年科班基础，又在舞台上摔打了十几年，基本功够了，缺的是‘冲出去’的劲儿。所以要告诉他们，舞台上的‘危险’是假象，要敢释放自己，冲过去就对了。”
文安县建仓机械厂把火车搬上舞台，“是压迫，也是希望”
此次《屠夫》的舞美设计堪称“大胆”——何冰直接将一列火车搬上了曹禺剧场的舞台。谈及这个创新，他的导演意图很清晰：“2005版基本是内景，这次我们想有些不一样的处理，于是选择了外景，因为剧本里有‘送去迎来’的情节，总让观众想象，不如直接呈现。”
在他眼中，火车的寓意远不止“场景道具”：“火车经过时的冲击力很强，能给观众心理压迫和恐惧感，这跟战争的残酷和侵略者的入侵是呼应的；但同时火车也能带人去诗和远方，它也藏着温暖的希望——哪怕在战争里，人也会向往未来。而且这戏里有四五年的时间跨度，火车能暗示‘时光流逝’，让剧情的时间感更具体。”
话剧《屠夫》剧照，北京日报客户端记者方非摄“80年很近，我们要像山猫一样警惕”
“我们再次上演这个戏，为了纪念世界反法西斯战争胜利80周年，意义非常重大。”谈及排演初衷，何冰的语气严肃坚定，“对我来说，是怎么完成好剧院的任务——不是简单复排一部老戏，而是要让今天的观众‘不能忘记过去，要记住历史的教训’。”
他直言，《屠夫》的特之处在于其“小人物视角”：“它讲的是奥地利一个肉铺掌柜伯克勒的故事，当国家被占、命运不由自己掌控时，一个普通人的生活怎么被冲垮。这跟我们民族的抗战记忆是相通的，我们也经历过那样的岁月，观众能感同身受。”
在他看来，这部戏的现实意义和时代价值，更在于“警醒”：“80年在人类长河里不算长，灾难并不遥远。所以我们要像剧中金汉饰演的角所说，‘要像山猫一样警惕。’我希望通过这部戏，和观众一起记住历史教训，永远追求正义。”
从台下看朱旭老师演戏，到台上执导《屠夫》，何冰完成的不仅是一次“身份转换”，更是对北京人艺传统的传承。“我想把老艺术家‘大胆而致演戏’的劲儿传下去，也想让《屠夫》这部戏告诉今天的观众：记住战争不是为了仇恨，是为了守护和平。”他说，“戏剧的真正导演其实是观众，任何一个好的戏剧情境，都是观众与演员一起塑造的。”这或许就是他对这部经典重要的注解。
记者：王润双鸭山塑料管材生产线
