随着人们观演和消费行为的变化金昌隔热条PA66，剧场建筑不再像从前那样传统，转型成为可阅读、可漫步、可触摸的城市文化空间。

日前，关注剧场和街区的行业人士在米行空间共聚一堂，针对剧场的转型和剧场集中区域的发展提出了一些意见。

用更多方式优化观演者体验

刘夏是同济大学建筑学专业的在读硕士，他花了一年时间，在人民广场区域选择了20座特点鲜明的电影院和剧场进行研究，看了近20场不同类型的演出。期间，他利用统计和访谈等方式，对剧场建筑及其所在的街道空间作了分类研究，对活跃在剧场周边街区的观演人群作了近距离观察，寻找他们在人民广场区域citywalk的行为特征。

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读研二那年，刘夏到欧洲的大学交换学习，也逛了很多城市。他留意到，西班牙马德里老城有很多比较窄的小街道，剧场多是集聚在小巷子里，有些剧场的规模很小，甚至只在街边有一个门面。周末有戏剧演出的时候，人们等候入场的时候会一直排队到马路上，演出当天的戏剧氛围也由此从小巷内部一直延伸到城市街区。这样的场面与上海人民广场亚洲大厦门口排队的人群有些相似。

他认为，从建筑学的视角来看，亚洲大厦这样的高层嵌入型小剧场的人流变化存在分时差异性金昌隔热条PA66，演出前观演人群瞬时集聚，演出后为了与同好继续交流要长时间滞留在附近，特别是散场后等待与演员亲密互动的“SD”行为很突出。但这样的剧场由写字楼改造而成，缺乏相应的等候和交流空间，在安全方面是存在问题的，未来需要改造优化。

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巴黎也是一个有很多剧场的城市。在剧场集中的区域，剧场建筑外形元素都很突出，体量大小的剧场共存。刘夏比较研究马德里、巴黎和上海时发现，马德里和巴黎的剧场集聚区域并不是主流的旅游目的地。虽然有一些值得打卡的景点，但是游客的游览时段与剧迷前来观演的时段有明显差异，演出前后人群聚集，塑料挤出机设备散场或无演出日回归正常。而上海人民广场是重要的旅行目的地和citywalk区域，观演人群叠加在游客和通勤人群的流量之上。

没有演出的时候，上海一些剧场附近的人气不高，显得有些寂寥。比如，茉莉花剧场虽然位于街角，但远离主要的步行活动区域，无演出时周边局部区域的人流量小。上海音乐厅位于广场绿地的中央，演出前后的高峰期集散能力强，但没有演出的时候，广场、绿地的使用率很低，不利于剧场维持日常人气。

刘夏建议，可以在人民广场区域设计剧场主题的步行系统，打通剧场之间断裂的街区路段，给人们提供剧场漫步的便捷条件。营造有剧场元素的街道景观，还可以把一些表演活动搬到街道空间来，比如戏曲类的活动，对延续这一区域的历史文化会有帮助。

探索全时段活力，与社区深度结合

在上周末举办的一场沙龙中，几位关注人民广场剧场发展和有剧场运营创新经验的专家聚在一起，针对剧场区域的空间提出了一些建议。作家、媒体人乔争月提到爱尔兰第二大城市科克（Cork）有一座政府全资修缮、由艺术机构管理的教堂，教堂区域有丰富的公共空间供人们享受，还开了餐厅、画廊，聘请常驻艺术家。晚上，教堂主空间变身剧场，举办民间舞蹈演出。全空间全时段的利用，使这处场地在修缮转型后发挥了最大的文化影响力，值得借鉴。

资深剧场管理者茅亦鸣曾经历过十年前“人民广场演艺活力区”提出时，针对黄浦剧场和中国大戏院两座老剧场的启动改造。当时，各方已经有意识要把剧场文化和街区生态结合起来。人民广场区域的一些剧场距离很近，彼此之间步行时间不过几分钟，观演与吃饭、喝咖啡、citywalk的连接，天然存在着很多的可能性。比如贵州路，沿途有几座剧场，小店云集，被人们称为“碳水一条街”，能满足来自五湖四海的胃，给剧迷留下了很多回忆。茅亦鸣目前工作的剧场以年轻人为主力观众，但紧邻老社区，客群存在差异，他也在积极思考有哪些好的做法可以尝试。

天蟾逸夫舞台是在2018年启动修缮的，在保护历史建筑的前提下，剧场经过34个月的修缮改造，完成了内部设施的更新换代，保持了良好的声学效果，复原了主入口门厅的历史风貌，还开辟了多功能厅、二楼剧场等。建筑师郑宁团队主持完成了这座老剧场的修缮，她提到，老剧场的修缮面临很多条件的限制，比如天蟾逸夫舞台的装台需要在汕头路的后门完成装卸，汕头路是一条小街道，空间很有限。从建筑学的视角来看，这样的困难也是人民广场区域的剧场必须面对的。

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佟鑫

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